京セラ　太陽光発電のマネしたい技術

マンションに住んでいると、自分の階段はない。
このまま都市化が進み、集合住宅が増えるなら、二十一世紀の日本は、無階段階級が国民の大半を占めることになるだろう。
マア、それもいい。
考えてみれば、日本の住宅や建築の長い長い歴史の中で、階段が重要な位置を占めたことなんかほとんどなかったのだから。
私にしてからが、信州の田舎に生まれ育ったから、生まれたときの茅葺きの家にも、小学二年生の時に建て替えた家にも、二階に上る階段はなかった。
平屋で二階がなかったから当然だろう。
高度成長期まで田舎の家はみな平屋だった。
明治になってから養蚕の場として屋根裏部屋が充実するようになるが、それはあくまで生産施設としての擬似的二階であり、階段であって、日々の生活が二階で展開されて階段が登場したわけではない。
田舎だけじゃなくて都会だって似たようなもんだった。
少なくとも江戸の町は、厨子二階という屋根裏部屋はあった。
が、ちゃんとした二階の部屋はごく限られていた。
理由は、大名行列や将軍のお成りを上から見下ろさないように、と言われているが、それよりなにより、二階を必要とするほどの面積的内圧がなかったに違いない。
と書いてから、本当はどうだったんだろうと考えているが、人口百五十万ともいう当時の世界最大の都市において、面積的圧力がなかったはずがない。
絶対にあったが、しかし、瑚平屋のまま都市を横に広げる方法で解決してしまった。
どうして二階を上げようとはしなかったんだろう。
二階にすれば都市の面積は半分で済むのに。
大名行列うんぬんもあったかもしれないが、しっかりした扉を付けて閉めさせればよかったはず。
首都の江戸がこんなんだからほかの城下町や宿場や京の都もおして知るべしで、日本の都市は平屋がピッシリと埋めて、横へ横へと広がっていた。
宵越しの金も階段も持たねえ日本の農・工・商。
農工商はそうとしても士はどうか。
士にはお城の天守閣があるではないか。
たしかに下から上まで延々と階段で上ってゆくが、しかし、あそこに人が住んでいた痕跡のないことは松本城なり姫路城に行ったことのある人ならご承知の通り。
天守閣のオーナーのお殿様は、天守閣の足許に広がる広大な平屋の御殿の中で奥女中に囲まれて暮らしていた。
各地の殿様も、将軍も平屋暮らしだった。
そのさらに上流には京都の御一家がましますが、やんごとなき方が家の中の階段を上ったり下りたりしている様子なんて想像だにできない。
が、階段のある住まいが全くなかったわけではない。
金閣寺、銀閣寺、西本願寺の飛雲閣なんかはどうか。
確かにちゃんとした二階があって、階段もついている。
紀州徳川家の臨春閣(現・横浜三渓園)も二階付きだった。
しかし、その用途はというと、いずれも本邸じゃなくて、時々遊んだり、人を招く時に使う別荘的用途に限られている。
似たようなものとして、旅館や料亭にも二階建ての例はあったらしい。
吉原も加えていいだろう。
映画によると、新撰組が討ち入った京の旅館の池田屋は、階段から志士がドタドタ降りてくるシーンがあるから、二階建てだった。
ただし、幕末になってからの二階建ての可能性が高いが。
お寺や神社や奉行所といった記念性や公共性のある建物は考えるまでもなく、平屋であった。
少数の例外はあるけれども、日本列島に住む人々は、古来、無階段階級に属していたのだった。
それにひきかえヨーロッパを見ると、階段なしの建物なんて、である。
住宅では古代ローマの都市で一般化していた。
それが大邸宅や宮殿に取り込まれ、室内空間の主役を張るようになったのは、ルネッサンスからで、玄関から入ると、高い天井の玄関ホールがドーンと広がり、その正面に階段が待ち受けるという演出がはじまる。
このいかにもの演出は、パリのオペラ座で項点に達し、さらに開国した日本にも伝わり、階段は、権威と豪華の元締めの地位を占めるようになる。
外にあっては塔、内にあっては階段、この二つが明治の西洋館の二大エバリ装置となる。
たしかにマア、天守閣や別荘や池田屋のただ木の踏み板が並ぶだけの貧相な階段しか知らなかった日本人にとって、光の降り注ぐ豪華な大空間の中を上昇してゆくヨーロッパ流階段は印象深かったことだろう。
戦前に造られた博物館でも西洋館でも、時には銀行やオフィスビルでも、玄関から入るとすぐ堂々たる階段が待ち受けているのは、こういう事情によるのである。
さて、話を元に戻して、どうして日本は、都市を平屋のまま横に広げることにばかり熱心で、ヨーロッパのように二階、三階にして上に伸ばす道を選ばなかったのか。
もしそうすれば、ヨーロッパに負けない左甚五郎作とかカラクリ儀右衛門のとかさまざまな印象深い階段を生み出していただろうに。
理由は、日本の人々が、上下の移動を不可欠とするような暮らしに、なにかなじめないものを感じていたからじゃあるまいか。
分かる人にしか分からない説明になってしまうけれど、日本人の体と心のなかには、水平に動くのはいいが垂直は不自然というへンな感覚が澄んだ水のように溜まっているように思われてならない。
伝統的な日本とヨーロッパの身体表現の差について、たしか武智鉄二が言い出したことと記憶しているが、日本の場合、能も舞も相撲も柔道も、スリ足を基本とし、水平に水平にと体を運ぶ。
一方、ヨーロッパは、ダンスやボクシングに見られるように、床を蹴って跳ね上がり、垂直に動く。
大地の上を水平に、大地の上で垂直に、この身体感覚の差が、日々の暮らしの中にもにじみ出て、日本の建築や住まいは、見るに足るような階段をついに生み出すことはなかった、と考えたらどうだろう。
さらに言うなら、垂直感覚の階段は生み出し損ねたけれど、水平感覚には磨きをかけ、階段に負けないような畳敷きや板敷きの見事な床を生み出したのだった。
床下の偉大なる功績(縁の下)もう三十年以上も前のことだから許していただけると思うが、女子校の縁の下にもぐり込んだことがある。
高校の文化祭の時だった。
何日も泊まり込んで準備をし、万端ととのい、いよいよ明日はオープンという夜、男子校でモンモンしてる数名のガキ共は何か悪さをしたくなったのだった。
前の年、先輩たちは隣の女子校の前庭に立つ″すこやか″という裸の女性銅像にパンツをはかせた。
これには翌日校長を通して猛烈な抗議があり、″犯人を差し出せ″ということになったが、誰もロを割らず、結局学友会(学生自治会)の会長が自ら処分を引き受けて一件落著した。
何をやろうか。
またパンツをはかせるのも芸がないし、と思案しながら、深夜一キロほど離れた女子校に到着し、まずは敵情視察。
校舎の周りを歩くと、校庭に面した合宿所の軒に薄明かりがついている。
忍び寄ってみると、靴がたくさん並び、どうもどっかのクラブの合宿中で、すでに室内では就寝中。
ムッフッフ、今年の獲物はナマがゴロゴロ。
獲物を目前にすると知恵は働く。
ガキ共は、近くの用具室からバケツを持ち出し、水を目一杯入れ、縁側に上がり、引き戸を音もなく開けると、一斉に部屋の中に向かってバケツの水をプチまけた。
そして、脱出した。
が、部屋の中から悲鳴とも叫びともつかぬ声が湧き上がった後の敵の反応は意外に素早く、軒の電灯は小さいのから大きいのに一斉に点じ変えられ、逃げ道に予定していた校庭は明かりに照らし出されてしまった。

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